新华社巴黎6月27日电通讯｜拓艺墨影“西游”记

  新华社记者张百慧

  汉代墓室中的车马出行画像石、巴黎圣母院墙壁上的中世纪涂鸦，两个在时空上本无交集的“陌生人”，却在21世纪成为“对话者”。让它们跨越山海与岁月相遇的，正是有着“古代打印技术”之称的中国拓印技艺。

  3月中旬至6月底，“墙壁的语言：从中国到巴黎圣母院的拓印”展览在法国巴黎装饰艺术博物馆举办。数十件来自中国和法国的拓片首次同台展出：一边是古老的东方面孔，系该博物馆馆藏的约20幅于十九世纪90年代在中国制作的拓片，内容涵盖古代墓室画像石、佛教石窟和碑刻边饰等浅浮雕；另一边是当代的西方面孔，它们诞生于失火后的巴黎圣母院2021年至2022年修复期间，取材于不同时期大教堂墙壁上留下的标记、涂鸦等凿刻痕迹。

  一纸一墨，跨越古今、横贯东西，东方传承千年的传统拓印技艺在西方焕发新生，一张张拓片在忠实留存人类历史记忆细密纹理的同时，也记录下中法两大文明之间文化、艺术与技术交流的一段佳话。

  “拓印技术源于中国，借助纸张和墨水来获得图案或文本的印痕。”展厅的一块展板上如是写道。拓印可以将碑碣石刻、青铜器等器物上的文字、纹饰完整复制下来，使之便于保存和传播，从而成为文物保护和古籍研究的重要手段。一些流传千百年的拓片，不仅成为中国文人雅士珍藏和鉴赏的重要对象，也随着早期法国汉学家的足迹走向欧洲。

  本次展览联合策展人之一、巴黎装饰艺术博物馆亚洲与伊斯兰馆藏负责人贝亚特丽斯·凯特介绍，馆内收藏有50多件中国拓片，大多是在19世纪末至20世纪初由法国学者沙畹、伯希和等从中国带回的。与中国收藏界更加重视碑文内容不同，巴黎装饰艺术博物馆收藏的中国拓片更多聚焦纹样装饰和艺术表现。

  如果说百年前，中国拓印主要以艺术、学术等形式影响法国社会，那么进入21世纪，这项古老而精熟的技术则直接参与到法国文化遗产保护实践之中。

  2019年巴黎圣母院遭遇火灾后，参与修复的工程师偶然发现了大教堂石墙上留下的大量刻痕，认为其很可能是不同时期的建筑工匠所为。为了完整保存这些历史信息，他们尝试过摄影等现代技术，却难以真实还原刻痕纹理的细微起伏。

  因此，他们将目光投向源自东方的拓印技艺。将打湿的纸轻覆于石面，用棕刷清晰刷出凹痕，再用拓包蘸取油墨仔细拍拓，墙面上的凹凸痕迹便清晰呈现。凭借这种方法，工程师制作出近500张等比例、黑白分明、细节清晰的拓片，将肉眼难辨的历史痕迹保存下来。

  如今，当时使用的纸、拓包和油墨等工具，也作为展品低调地陈列在展厅一隅。凯特表示，希望通过这场“对话式”展览让观众看到，拓印技术自古就在中国广泛应用，直到今天依然具有实用价值。“即便是已经诞生了数码摄影等技术的今天，纸和墨仍然能够高效记录巴黎圣母院曾经发生的一切，这令人不可思议。”她表示，这场展览讲述的“既是中国的历史，也包括中国对西方的影响”。

  在凯特看来，拓印技艺跨越欧亚大陆的传播，正是文明交流互鉴的生动例证。她说：“正是在不断交流、借鉴与融合中，不同文明共同孕育出新的创造。”