黑有几种颜色？

在聊城中国运河文化博物馆

有一件“低调奢华”的瓷罐

它乍看黑黢黢、质朴无华

细看身上的花纹流转着金色光泽

古朴黑釉间暗藏绝美意境

它的身上

不仅藏着顶尖制瓷工艺

更埋藏着古代运河

商贸互通的千年秘密

金鹤壁窑黑釉双系凸线纹罐

出土于聊城市茌平区

金代烧制而成

属国家一级文物

高20.1厘米，口径14.1厘米

腹径19.4厘米，足径10厘米

重1.78千克

瓷罐为广口圆肩造型

颈肩之间有对称片状双耳

圆润的腹部最后向内收束

形成小圈足

金鹤壁窑黑釉双系凸线纹罐 聊城中国运河文化博物馆藏

瓷罐整体呈黑褐色

釉色光亮

外施釉至足

内施釉至口沿下

内外露胎部位施棕黄色护胎釉

双耳和腹部共有65条凸线纹

纹路排布均匀

呈现出金黄色泽

黑釉与金纹自然交融

过渡处形成绚丽的兔毫状流纹

凸线间深浅交错的棕黄色色斑

纵向贯穿器身

变幻无穷，意境悠远

与白瓷、青瓷相比

在黑釉瓷上装饰凸线纹

色调对比更鲜明

尽显“低调奢华”

这些凸线纹

并不是简单涂抹成金色

而是在半干的坯土上

用工具修出瓦垄状的凸线

再施以黑釉

凸线纹挂釉较薄

烧成后呈现出褐黄色或黄白色

再加上棕黄色护胎釉

黑里透金的效果更明显

可别小看这只瓷罐

它需要烧制人精准掌握挂釉和烧制工艺

对工匠的要求非常高

凸线纹是装饰

更是破解瓷罐身世的密码

宋金时期聊城民间日用瓷器

以磁州窑、淄博窑、鹤壁窑为主

当时黑釉瓷器的盛行

得益于宋代的“斗茶”风尚

斗茶中要用茶汤打出细腻的白色泡沫

以茶汤泡沫洁白细腻为胜

而黑釉瓷能更好地凸显茶汤的白

由此在民窑中被大量生产

明 唐寅（传）《斗茶图》局部（台北故宫博物院藏） 

北宋后期黑釉瓷发展达到鼎盛

等到金代中后期开始衰落

淄博窑和鹤壁窑

都烧制过黑釉凸线纹瓷器

且形制相近

聊城发现的这件瓷罐

来自哪个窑口呢？

鹤壁窑生产的黑釉凸线纹罐

一开始它被认定出自淄博窑

在宋金时期

淄博窑生产的“粉杠”

即黑釉白线纹瓷器

十分有特色

这种黑釉瓷器上的凸线纹

采用沥粉法制作

即在器物坯体晾干后

把白色泥料或浆状化妆土

用漏粉条的方法立粉作杠

贴在瓷器表面形成凸线纹

再施以透明釉或黑釉入窑烧制

白色凸线上的黑釉

经高温熔融流往低处

露出白色粉料或黄白色的化妆土

最终形成白色

或黄褐色的凸起线条

金黑釉白线纹双耳罐 胶州市博物馆藏

采用沥粉法制作的凸线纹较粗

且边界分明

而聊城出土的这件瓷罐上

凸线纹与器身呈缓坡状衔接

自然流畅

符合鹤壁窑在半干的坯体上

修出瓦垄状的凸线

这种制作方法的特征

再加上鹤壁窑遗址曾出土的

黑釉双系凸线纹罐

与聊城这件极为相似

考古人员综合各项信息

最终确定

这件黑釉双系凸线纹罐

由金代鹤壁窑烧造

河南的瓷器是如何运到山东的？

答案藏在千年运河的商贸脉络里

古代长途货运中

水运凭借运量大

颠簸小、成本低的优势

成为易碎瓷器运输的最优选择

宋代童儿戏莲瓷枕 鹤壁市博物馆藏

鹤壁窑遗址

位于鹤壁集镇曹家村一带

坐拥绝佳水运区位

北部洹水注入漳水

形成向北商贸通道

若要从鹤壁窑把瓷器运往聊城

大概率要从羑河出发

途经卫河（永济渠）

这件河南“漂”来的瓷罐

见证了聊城作为

“江北水城·运河古都”的辉煌

京杭大运河全长1797千米

贯通北京、天津两市

及河北、山东、江苏、浙江四省

其中山东段全长510.6千米

最早始于隋代

隋炀帝开通永济渠

从运河起点向南可通达

山东的德州、武城、临清等地

到元代开凿会通河

上接济州河，下通卫河

运河水路更加完善

元明清时期

会通河成为南粮北运

及南北经济文化交流的重要通道

会通河在聊城段全长97.5千米

让聊城一跃成为运河沿岸核心商埠

坐拥“漕挽之咽喉

天都之肘腋

江北一都会”的美誉

彼时运河沿岸

商贸林立、舳舻相接

人们所说的

“南有苏杭，北有临张”中的“临张”

便是聊城下辖的临清市

和阳谷县的张秋镇

当时的聊城有多厉害？

临清钞关作为

明清全国八大钞关之首

到万历年间

年征收船料和商税

达到八万三千多两

约占全国钞关总税额的四分之一

聊城光岳楼

现如今

走在聊城临清市青年路上

仍能看到青色灰瓦屋面的硬山建筑群

作为中国古代运河税收机构

唯一典型遗存

临清运河钞关历经百年繁华

静静伫立在运河之畔

与那只“漂流”而来的

鹤壁窑瓷罐一起

见证着新时代“江北水城”的生机

文案：梁雯

视频：刘宪伟

设计：魏亦汝